El grupo dublinés Fontaines D.C. cierra un doble sold out este fin de semana en el Baluarte de la Candelaria (Cádiz) brindando un espectacular show de hora y media donde estrenaron iconografía y nuevas canciones
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Fontaines D.C. begin a new chapter in Cádiz after Romance
The Dublin band closed a double sold‑out weekend at Cádiz’s Baluarte de la Candelaria, delivering a spectacular ninety‑minute show where they unveiled new iconography and new songs.
Gracias. Muchas gracias. Those were the only words Grian Chatten dedicated to Cádiz over an entire weekend. He said them in Spanish — a detail that might seem banal, if it weren’t for the fact that Chatten is not the kind of frontman Spanish audiences are used to: those artists fond of their own voice, prone to monologues and casual chatter. He said ‘thanks’, my god —A girl in the crowd comments on it. Chatten must be in a good mood today —Her companion replies.
The singer of Fontaines D.C. belongs to a lineage that’s close to extinction: musicians who still believe that a live show is not a confessional, but a place where exciting things should happen through music, through staging, through attitude and complicity; through energy and the connection with the audience. That is where Chatten is truly eloquent: in his gestures, in the way he involves the crowd through the songs.
Every action from the vocalist had a proportional reaction from the audience: if Chatten offered a brief gracias, the crowd answered with a thunderous chant, an oé oé‑oé‑oé that almoooost made the Irishmen dance, who even had to make an effort to keep their composure. If the frontman raised his arms in the air, brought the microphone closer to the front rows, and stoked the chorus with his movements, the audience shouted louder, jumped higher.
That was the mutual gratitude shared between band and audience, song after song, night after night.
The announcement of these two concerts as the beginning of their European tour after a year away from the stage seemed unreal, an internet joke. Fucking AI.
But no, it was real: Fontaines D.C. were announcing their return to live shows from a place as magical as the Baluarte de la Candelaria. And “magical” is not a hyperbolic adjective with pretensions of romanticizing anything. The Baluarte is a cultural lung full of history. Besides being a space where the Book Fair is held, as well as Carnival programs, theatre, jazz, comedy or magic, the Baluarte has one of Cádiz’s most special views and a privileged location. Its capacity does not exceed a thousand people, something that, far from making it a minor venue, gives everything that happens there an intimate air. And no, if the previous adjective wasn’t a hyperbole, this one isn’t a euphemism either.
Did the Dubliners know what it meant to start their tour in a place like this? Many of those who attended one of these evenings (or both) want to believe they did. That they could choose — and chose. What is more punk than doing something no one expects from you and going against the marketing gurus and the industry?
Let this also serve as a wake‑up call for the relevant institutions: bring more concerts to Cádiz, use public spaces. Who says this isn’t a call for other big, medium or small bands to want (and be able) to do the same?
On Saturday afternoon, Cádiz was already chewing on what was about to happen. Photos of the band’s new merch were popping up on social media: new logo, new typography. A line began to form at the Baluarte’s entrance around five in the afternoon. Plenty of Bohemian Football Club shirts among the local crowd, plenty of Ireland‑themed shirts among the international audience. And, of course, a few Cádiz C.F. ones as well.
Everything sold out, despite the second night falling on a Sunday and the concert starting at eleven at night. Two nights, two sold‑outs. Two nights, two setlists, two new songs (“Six Shot Morning” and “Marianne”) and one single (but major) difference: the return of “Roy’s Tune” to the Irish band’s live show. Not forgetting “Romance,” the great absentee throughout the weekend. Without a doubt, this choice is a powerful statement of intent: there is no fear of moving forward.
In their first 90 minutes in Cádiz, Fontaines D.C. had already cleared up many of the questions hanging in the air. They offered a show without grandiosity, but without holding back. Pure force and new music. A particularly difficult exercise to manage, especially because of the expectations, the uncertainty, but one they resolved effectively (not showily) with a balance between the old, the new, and the unheard.
That’s how Cádiz woke up on Sunday: with a tight and now what clenched between its teeth.
It’s past 11 p.m. on August 9: ahead lie another 90 minutes of nerves and emotion. Conor Curley (guitar and synths), Conor Deegan III (bass), Tom Coll (drums) and Carlos O’Connell (guitar and synths) walk onto the stage, along with “Chilli” Jeeson (guitar and keyboards). Chatten appears last, and he doesn’t enter the stage so much as become part of it. The Dublin artist flits around, claps, moves restlessly: he is the counterweight to his bandmates, who throughout the concert will show a rigid, static attitude. Chatten shifts the microphone from hand to hand, spins it like a lasso while holding the cable, moves in circles, but also stops, slows down time as he grips the mic stand, looking up at the sky, raising his hands as if praying to an ancient, arcane god.
The first song on Sunday is “Here’s the Thing.” There’s a shift in the order of the first section: “Marianne” arrives at the end of the first third of the night rather than at the beginning, as it did in the previous show. “Jackie Down the Line,” “Boys in the Better Land,” “It’s Amazing to Be Young,” “Televised Mind,” “Roman Holiday,” “Nabokov,” “Marianne” and “Before You I Just Forget” mark the first half of the concert. The new song fits like a glove. The sensation it leaves is that of a track that begins one way but gradually leads you somewhere else.
The transition turned into a song: they are no longer that group of irreverent poets with sharp verses, but they also don’t want to indulge in their new status as a recognized, lauded band. In Cádiz, Fontaines D.C. make clear the vitality of their curiosity: to preserve surprise, to experiment with uncertainty, to see where it takes them.
The second half of Sunday’s concert is almost identical to Saturday’s, with one exception: the return of “Roy’s Tune” to the setlist for the first time since October 2024. And so, “Big,” “Bug,” “Hurricane Laughter,” “Big Shot,” “Favourite,” and “In the Modern World” follow one another before the encores. If “Marianne” is a window toward the horizon, the return of “Roy’s Tune” said more about the band’s present than about its past. Songs — emotions — take on new meaning over time, but the spirit of a timeless anthem remains, like a huge, unbreakable monolith stranded on a beach.
The encores begin with “Six Shot Morning,” a track built on atmospheres — synths, keyboards, repetitive percussion — with Chatten floating heavily over the verses. Fontaines D.C. have not come to Cádiz on holiday, but to pick up the path exactly where they left it: in full creative friction. International headlines reflect it clearly: Cádiz is the epicenter of the new era of Fontaines D.C.
The night ends with “I Love You” and “Starburster,” with Grian checking his notes on the floor (some lyrics that he also forgets with elegance — meaning, by giving the audience the responsibility of carrying the song forward). O’Connell returns to the guitar, whose back now bears a new sign: Trevor Forever. And in that duel with loss, the Dubliners have chosen to return with the normality of those who understand pain as the other side of the coin.
“Gracias,” says Chatten, and O’Connell insists: “Muchas gracias.” It didn’t need to be reminded, or heard, or sung, but with every song it became more evident: maybe romance is a place; and that was exactly what the Baluarte de la Candelaria became for a weekend. The place of romance between Cádiz and Fontaines D.C., a city that for two days lived through the porous idyll of national and international audiences with one of the most important bands of the moment.
That’s why, when it’s twenty to one in the morning and Fontaines D.C. step off the stage, something clings to our skin like salt. A sensation that lives between debt and promise; one that always feels too small when summoned from the chest. Gracias. That’s how Cádiz ends: grateful, sweaty, tired, happy. Gracias. Hopefully something from here stuck to Chatten as well. A weekend is enough for a lot. Who knows — maybe a little carga gaditana*. That as he climbed into his van, driving away from the Baluarte, the Dubliner found himself thinking: What else do you want, Cádi*?
Editor’s note: The expression “¿Qué más quiere, Cádi?” belongs to Cádiz’s local humor. It refers to la carga gaditana, a typically Cadiz way of teasing affectionately — a mix of irony, warmth, and playful exaggeration that locals use to express closeness. It’s not meant literally, but as a wink that captures the city’s distinctive tone.
Gracias. Muchas gracias. Esas son las únicas palabras que Grian Chatten ha dedicado a Cádiz en todo un fin de semana. Lo hizo en español, un detalle que podría parecer banal, si no fuera porque Chatten no es el típico frontman al que estamos acostumbrados los españoles: esos artistas con querencia a su propia voz y con tendencia al monólogo y a la charleta. ¡Coño, ha dado las gracias y todo!, comenta una chica entre el público. Sí que debe estar contento hoy Grian, responde su acompañante.
El cantante de Fontaines D.C. es de una estirpe en peligro de extinción: la de los músicos que aún creen que el directo no es un confesionario, sino un lugar donde deben ocurrir cosas emocionantes a través de la música, de la escenografía, de la actitud y la complicidad; de la energía y la conexión con el público. Ahí es donde Chatten es realmente elocuente: en sus gestos, en la forma de involucrar al público con las canciones.
A cada acción del vocalista había una reacción proporcional del público: si Chatten dedicaba un escueto gracias; el público respondía con un cántico atronador, un oé oé-oé-oé que caaaaasssssi hace bailar a los irlandeses, quienes tuvieron incluso que hacer un esfuerzo para mantener la compostura. Si el frontman alzaba los brazos al aire, acercaba el micrófono a las primeras filas y avivaba los coros con sus brazos; el público gritaba más fuerte, saltaba más alto. Ese era el agradecimiento mutuo que se demostraron banda y público canción tras canción, noche tras noche.
El anuncio de estos dos conciertos como inicio de su gira europea tras un año fuera de los escenarios parecía irreal, una broma de internet. La puta IA. Pero no, era real: Fontaines D.C. anunciaba su vuelta a los directos desde un lugar tan mágico como el Baluarte de la Candelaria. Y mágico no es un adjetivo hiperbólico con pretensiones de romantizar. El Baluarte es un pulmón cultural lleno de historia. Además de ser un espacio donde se celebra la Feria del Libro, así como programas de Carnaval, teatro, jazz, comedia o magia, el Baluarte tiene una de las vistas más especiales de Cádiz y una ubicación privilegiada. El suyo es un aforo que no supera las mil personas, algo que, lejos de convertirlo en un espacio menor, le infiere un aire íntimo a todo lo que allí acontece. Y no, si el anterior adjetivo no era una hipérbole, este otro no es un eufemismo.
¿Sabían los dublineses lo que significaba empezar su gira en un sitio así? Muchos de los que asistieron a alguna de estas veladas (o a ambas) queremos pensar que sí. Que, precisamente, pudieron elegir y eligieron. ¿Qué hay más punk que hacer algo que no se espera de ti y llevar la contraria a los gurús del marketing y de la industria? Sirva esto, también, como toque de atención para las instituciones pertinentes: traigan más conciertos a Cádiz, utilicen los espacios públicos. ¿Quién dice que esto no es una llamada a que otros grupos grandes, medianos o pequeños quieran (y puedan) hacer lo mismo?
El sábado por la tarde Cádiz ya rumiaba lo que estaba por llegar. En redes se colgaban fotos del nuevo merch de la banda: nuevo logo, nueva tipografía. Una cola empezaba a formarse en la puerta del Baluarte a eso de las cinco de la tarde. Mucha camiseta de fútbol del Bohemian Football Club de Dublín entre el público autóctono, mucha camiseta de temática irlandesa entre el público internacional. Y alguna que otra del Cádiz C.F., por supuesto.
Todo vendido, a pesar de que la segunda noche caía en domingo y el concierto empezaba a las once de la noche. Dos noches, dos sold outs. Dos noches, dos setlist, dos canciones nuevas (‘Six Shot Morning’ y ‘Marianne’) y una única (pero gran) diferencia: la vuelta de ‘Roy’s Tune’ al directo de los irlandeses. Sin olvidarnos de ‘Romance’, la gran ausente durante el fin de semana. Sin duda, esta elección es una potente declaración de intenciones: no hay miedo a seguir hacia delante.
En los primeros 90 minutos en Cádiz, Fontaines D.C. ya despejó muchas de las incógnitas que sobrevolaban en el ambiente. Ofreció un show sin grandilocuencias, pero sin reservas. Pura tralla y música nueva. Un ejercicio particularmente difícil de manejar, sobre todo por las expectativas, por la incertidumbre, pero que solventaron de forma efectiva (que no efectista) con un equilibrio entre lo viejo, lo nuevo y lo inédito. Así amanece Cádiz el domingo, con un y ahora qué apretado entre los dientes.
Pasan las 11 de la noche del 9 de agosto: por delante quedan otros 90 minutos de nervios, de emoción. Suben al escenario Conor Curley (guitarra y sintes), Conor Deegan III (bajo), Tom Coll (batería) y Carlos O’Connell (guitarra y sintes), junto a ‘Chilli’ Jeeson (guitarra y teclados). En último lugar aparece Chatten, que no entra en escena, sino que se hace uno con ella. El artista dublinés revolotea, palmea, se mueve inquieto: es el contrapeso de sus compañeros que, durante el concierto, mostrarán una actitud rígida, estática. Chatten mueve el micrófono de mano a mano, lo hace girar como un lazo sosteniendo el cable, se mueve en círculos, pero también se para, ralentiza el tiempo aferrado al soporte del micrófono mirando al cielo, alzando las manos como si rezara a un dios antiguo y arcano.
La primera en sonar el domingo es ‘Here’s the thing’. Hay un movimiento entre las canciones del primer tramo: ‘Marianne’ llegará al final del primer tercio de la noche y no al principio, como ocurrió en el show anterior: ‘Jackie Down The Line‘, ‘Boys in the better land‘, ‘It’s amazing to be young‘, ‘Televised mind‘, ‘Roman holiday‘, ‘Nabokov‘, ‘Marianne‘ y ‘Before you I Just forget‘ marcan la primera mitad del concierto. La nueva canción entra como un guante. La sensación que deja en boca es la de un tema que comienza de una manera, pero que poco a poco te va llevando hacia un lugar diferente.
La transición hecha canción: ya no son ese grupo de poetas irreverentes de versos incisivos, pero tampoco quieren recrearse en este nuevo estatus de banda reconocida y laureada. Fontaines D.C. evidencian en Cádiz la vigencia de su curiosidad: por cuidar la sorpresa, por experimentar con la incertidumbre, a ver hacia dónde les lleva.
La segunda mitad del concierto del domingo es casi idéntica a la del sábado, con una excepción: la vuelta de ‘Roy’s Tune’ al setlist desde octubre de 2024. Así, se suceden ‘Big’, ‘Bug’, ‘Hurricane Laughter’, ‘Big Shot’, ‘Favourite’ e ‘In The Modern World’ antes de los bises. Si ‘Marienne’ es una ventana hacia el horizonte, la vuelta de ‘Roy’s Tune’ venía a decir más sobre el presente que sobre el pasado de la banda. Las canciones –las emociones– se resignifican con el tiempo, pero el espíritu de himno extemporal se conserva como un monolito enorme e irrompible varado en una playa.
Los bises empiezan con ‘Six shot morning’, un tema de atmósferas –sintes, teclado, percusión repetitiva– con Chatten flotando con gravedad sobre los versos. Fontaines D.C. no ha venido a Cádiz de vacaciones, sino a retomar el camino justo donde lo había dejado: en plena fricción creativa. Los titulares internacionales así lo recogen: Cádiz es el epicentro de la nueva era de Fontaines D.C.
La noche termina con ‘I Love You’ y ‘Starburster’, con Grian revisando sus notas en el suelo (algunas letras que, igualmente, olvida con elegancia, es decir, otorgándole al público la responsabilidad de seguir con la canción). O’Connell vuelve a la guitarra, cuyo lomo ahora luce un nuevo letrero: ‘Trevor Forever’. Y en ese duelo por la pérdida, los dublineses han escogido volver con la normalidad de quien entiende el dolor como la otra cara de la moneda.
Gracias, dice Chatten y O’Connell insiste: Muchas gracias. No hizo falta recordarlo, ni escucharlo, ni cantarlo, pero a cada canción que sonaba era más evidente: maybe romance is a place; y eso fue exactamente el Baluarte de la Candelaria durante un fin de semana. El lugar del romance entre Cádiz y Fontaines D.C., que durante dos días vivió por sus calles el poroso idilio del público nacional e internacional con una de las bandas más importantes del momento.
Por eso, cuando pasamos la una menos veinte de la noche y Fontaines D.C. se baja del escenario, hay algo que se nos pega a la piel como el salitre. Una sensación que habita entre la deuda y la promesa; una que siempre sabe a poco cuando se conjura desde el pecho. Gracias. Así termina Cádiz: agradecida, sudada, cansada, feliz. Gracias. Ojalá a Chatten se le haya pegado algo de aquí también. Un fin de semana da para mucho. Quién sabe, un poquito de carga quizás. Que al montarse en su furgoneta, mientras se aleja del Baluarte, el dublinés se quedara pensando: ¿Qué más quiere, Cádi?